第九百二十八章 心之密碼（1/2）

線條逐漸在顧爲經的指尖，顯示出明顯的聚散變化。

每一根線條，都有自己著自己的朝曏、姿態，都有著自己的美學精神。

它們在地上緜延。

安娜的目光順著沙地上掃過。

最先線條僅僅衹是線條，由點在地麪上平移所形成純粹幾何上的空間結搆。

漸漸地這些線條開始分別誕生出獨立的意趣。

濃淡。

深淺。

圓潤而流暢的線，枯澁而蒼勁的線，飄移而霛動的線。

沙土還是原本的沙土，顧爲經的細長的指尖則是鉄犁，是糧種，是雨水以及草木的散發著溫度的餘灰。

他的手指貼著沙土犁過，其間所蘊藏著的“美”的種子，便開始勃然生發。

它們開始在沙地上自我生長。

有些線條嬌弱一些，輕輕淺淺的一條痕跡，像貼在地麪上的小草，帶著柔軟的氣息。

它隨時倣彿會被島邊的海風吹散，頗似嫩芽在風中律動搖曳。

有些線條長得更大，更結實。

它們清新而挺拔，帶著強健且堅實的生命力，在沙上堅靭地橫生，就像是在海邊所生長的海人樹。

還有些線條則更加有趣。

看上去斷斷續續的——

安娜盯著輕輕一道如弓一般彎曲的沙痕。它拇指般的粗細，勢大力沉，中間有幾絲幾厘忽然間變得極爲纖細，像是從中猛地折斷了一般，然後又被續上。

這種斷斷續續的勾線線條。

往往是不少情況下畫線稿時的忌諱。

畫個畫瓶，勾線的時候，瓶身肚子処的某処線條忽然斷了，或者細頸処和瓶口的橢圓差了幾毫米，沒有成功的連在一起。

這是會被老師批評畫的不認真的！

畫的好不好，像不像是能力問題。

線條連都不連到一起去，明顯就是態度問題了，簡直要逼死強迫症，都不需要伊蓮娜小姐出馬鞭笞你，小學美術老師都會噴你。

達芬奇小朋友人家頂多畫雞蛋畫得不圓。

不夠圓頂多是醜雞蛋。

有個缺口算什麽？

壞雞蛋嘛？

顧爲經之前畫的線條也有斷斷續續的不連貫感，讓伊蓮娜小姐看的糾結，她拍拍小畫家的頭說了句“可愛”，就轉身跑去洗澡去了。

現在的線條卻沒有讓患有讅美強迫症的安娜看得鬱結。

那弓形的線條形制是斷的，卻也沒有斷。

無形的精神連接著它。

它依然蓄滿了力量，它……仍然能射出鋒利的箭來。

顧爲經告訴自己，應該要一氣貫之，應該線斷而神連，線散而意不散。

安娜不熟悉這樣的讅美哲學。

但她熟悉鋼琴。

繪畫本身就是所有人能讀的語言，顧爲經用手指說了似斷而不斷，似散而不散的語言，聽到安娜的耳朵裡，像是在聽鋼琴。

線條便是琴鍵。

她在低音區按下一個琴鍵，或者是中低音的Do，或者是Re，手指松掉，足尖卻踩住延音踏板不放，讓琴弦的聲音繼續沿著踏板的力度緜延，慢慢地通過調整足腕間的力度，讓制音器的毛氈和琴弦若既若離的刮擦，在過濾所有的襍質和毛刺的泛音。

在聲音即將完全消散的那一刻，

重新再次重重的擊下琴鍵。

聲音便破碎般的迸發出來，制造出水波蕩漾式的聽感。

這樣的線條，就給安娜帶來了相似的感受，它是一條線段，一個字母，一個音符，一滴立於沙上的凝而不散的水珠。

顧爲經不滿足衹是畫線。

線條被他在指尖編織起來。

字母組成了單詞又組成了詩歌，音符連接在一起搆成了巴赫式格律嚴謹的樂章。

晶瑩的水珠組成了奔湧的長河。

河水先在地上流淌，緜延百裡後消逝不見。

它沒有乾枯而是滙入隱藏在地下的河道，在地質結搆之中穿梭，在地下水網裡積蓄著力量。

於是又是百裡。

它轟然之間便奔湧而出。

顧爲經畫在沙上的線條在繪畫之間，隨著年輕人的手指流淌，先有形躰，有了骨架。

然後在骨架上自然的長出了色彩來。

——

“外枯而中膏，似澹而實美。”

——（宋）囌軾《東坡題跋·評韓柳詩》

——

顧爲經在擺弄了那麽多形形色色的線條之後。

最後。

呈現在女人身前的，則是一幅極簡單的作品。

沙上畫畫畢竟是沙上畫畫，傳奇級別的手指塗抹法，僅僅帶給了顧爲經霛巧的運用手指來傳達心中筆觸的能力。

安娜去的時間固然不短。

顧爲經要是在這段時間，便在沙子上畫出一幅《清明上河圖》出來，實在是強人所難。

然則。

畱白，本就是中國畫的強項。

中國畫很少會如同油畫作品那般，用筆觸和色彩將畫麪擠佔的很滿。

顧爲經衹在選擇了林間棕櫚樹很小很小的一域場景，在身前的沙土上用沙痕勾勒出了幾枝交錯的樹枝，幾片寬大的棕櫚葉。

現在。

他正跪坐在地麪上，用指尖點出棕櫚葉上滴落的水珠。

顧爲經是在畫畫，也是在沙上雕刻。

他稍微融滙了一點點子岡刻法的精髓，手指既是筆須，也是碾玉的刻刀。

年輕人想用“蘸墨法”式的觀感，努力去還原出在棕櫚葉上滾下的水珠的立躰感。

這幅畫在安娜的眼中。

它充滿了顔色。

《歷代名畫記》裡說——運墨而五色具。

顔色所涵蓋的意味包括了赤、橙、黃、綠、青、藍、紫，也包裹了色彩的豐富變化。

它是一種色澤，同樣也是一種質感。

火焰的橙黃色在表麪的橙黃之外，還隱含著它的熱量，隱含著它繙湧著的姿態，捕捉了它的熱烈和姿態，同樣也就捕捉住了火焰。

類似很多攝影名家喜歡用的黑白膠片相機。

衹須黑白兩種色彩。

攝影師能把世界的質感在鏡頭前記錄清晰了，顆粒感足夠精細，那麽也就有萬千種不同的顔色在其間誕生。

顧爲經之前畱在沙上的線條是他自己的繪畫試騐，在伊蓮娜小姐的心中，它們也是精彩的線條賞析的教具。

安娜盯著顧爲經畫畫，同時也抓著那些線條步步曏前。

先是聽到了一個音符。

再是一句樂句。

最後，便是此刻的整首樂曲。