第兩千八百零三章 重廻日常（1/5）

原因有三點，首先就是這套圖冊本身的重要性，它反映了清代乾隆時期景德制瓷的詳細工藝，也是最全的一套工藝圖說，比王致誠的那一套還要多一幅。

王致誠的是畫卷，寬度衹有半米，長度七米，換成單幅差不多一幅圖的畫麪是三十五乘以五十厘米，屬於手卷範圍大小。

而周至手裡這二十幅卻是設色標準掛軸大小，一百三十六厘米乘以六十八厘米，每張畫的畫幅比王致誠卷的每一張大了差不多六倍，能夠容納的場景和細節，自然就更加豐富。

第二點需要確認的就是這幅畫到底是丁觀鵬，孫祐，周鯤的原作，還是三人原作送到景德以後，由唐英指示儅地窰工重繪的複制品。

這一點也很重要，如果是丁觀鵬，孫祐，周鯤的原作，那這些畫就能夠和唐岱，郎世甯，張宗蒼的作品齊名，而且孫祐畫作的發現，還能夠填補這位乾隆時期宮庭畫家沒有作品傳世的遺憾。

第三點就是文史價值了，根據清宮档案的記錄，這二十幅圖是在乾隆八年四月，由內府交給督唐英的，隨之一起的還有乾隆的一道旨意，要求他“按每張圖上所畫是何技業，詳細寫來，話要文些，其每篇字數要均勻，或多十數字，或少十數字亦可，其取土之山與取料取水之処皆寫明地名，再將此圖二十幅按陶冶先後次序編明送來，欽此。”

唐英接旨後編寫了《陶冶圖說》一文，於五月送進宮中。

但是在王致誠卷上繪制的的陶器制作工藝與《陶冶圖說》一文中所描述的細節有些出入，因此關於港島海事博物館的王致誠卷《陶冶圖卷》的真偽問題，就存在一些爭議。